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服裝培訓服裝效果圖快速勾勒

发布日期:2020-09-01 17:57点击:

學服裝的學生都知道,在一件服裝成型之前除非腦海中有一個大致成型之外重要的輔助工具就是服裝效果圖的設計了。然而有些人就會疑問如果自己的美術功底不是很好也能學服裝嗎?沈陽服裝培訓学校专门开设这个课程那就是服装效果图的设计,让对服裝設計喜爱而又犹豫的学员一次机会。一直在研究画效果图(注意:不是時裝畫)時,怎樣能夠省時,省力,也有朋友在問,怎樣把握時裝人體結構和動態,在這裏,特把我新研制的偷懶秘籍貢獻出來,以供初學的朋友參考,當然,高手如果因此而節省了時間,可別忘了請黑紙吃飯!


沈陽服裝培訓


這裏只是提供了一個正面的人體結構,其他的動態可以舉一反三。

1、先畫出比例,注意重心、肩、肘比例。圖片如下:

2、注意看右边,我这里把各个部位都分别建了不同的图层,用更加肯定一些的笔触画出这些基本元素,方便以后的调整和变化。 图片如下:

3、在基本比例都搞定的时候,就可以来调整动态了。 图片如下:

這樣做的好處是,作爲初學者的你可以在創造動態的時候不會忽略基本結構,也可以方便你迅速的創造出你喜歡的動態。

如何在時裝畫中表现面料质感

面料可以大致归纳为以下几种:薄料、厚料(包括中等厚度)、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。运用各种技法,可以在時裝畫中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛的技巧

面料质感的表现是相对的,我们在表现時裝畫中的面料质感时,必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素,制定所要表现对象的形态效果。换言之,必须综合考虑各种因素表现对象,而不是将面料质感(或其他如款式、辅料、人物等)孤立表现。

1.面料質感的表現——薄料的特征是飄逸、輕薄,易産生碎褶。在表現薄料時,用線可以輕松、自然,易使用較細而平滑的線,而不宜使用粗而闊的線。以淡彩的形式可以較好地表現薄質面料,或者運用暈染法、噴繪法,都易表現出薄的感覺。表現薄料大面積的起伏,可以使用大筆觸進行大面積的處理。對于薄料的碎褶,可注重其隨意性和生動性,針對其明暗,略加著重刻畫。薄料在穿著之後,有貼身與飄逸之分,前者可以著重表現,而後者則可以略爲虛之。

2.中、厚面料質感的表現——中、厚面料的表現與薄料的表現有截然不同之處,易采用粗犷、挺括的線條。呢子的反光性較弱,可利用平塗、磨擦等較爲方便的方法表現出這種感覺來。對于粗花呢,可采用灑色法、拓印法等表現粗花呢的花紋。由于面料厚度的影響,中、厚面料的褶不易服帖,因而顯得大而圓滑。在表現牛仔布時,可用磨擦法以及拓印法,表現出牛仔布的紋理。

3.毛、絨面料質感的表現——毛、絨面料包括幾種:裘皮面料(包括長毛Fox與短毛Mink面料)、羽毛面料、絨布(包括絲絨等)面料等。

裘皮面料具有蓬松、無硬性轉折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感,表現裘皮可結合撇絲法、磨擦法、刮割法,先置深色,而後略順其紋理逐層提亮。

絨布有發光與不發光之分,與其他面料相比,同一色的絨布較深,而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時,不能堅硬、圓滑,而應起毛和虛化,運用磨擦法來表現此種面料較爲適合。

羽毛的層次感強,可參考采用表現裘皮面料的步驟,所不同的是不用撇絲,而用較大的筆觸,畫出其羽毛的形狀。

4.透明面料的表現——透明面料包括塑料、紗等,對于此類面料的表現,可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現紗的透明效果。當透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時,被覆蓋物體的顔色會變得較淺;反之,被覆蓋物體的色便會變深。紗易産生自然特性的褶,在處理時,可加強層次的豐富感,而對于飄動起來的紗,可略爲淡化。塑料具有較高的透明感,且有較強的反光性能。表現塑料透明感的方法與表現紗的透明感方法相似,但要考慮塑料有一定的反光性能,在處理皺褶、轉折時,要表現出它的硬度感。

5.反光面料的表現——表現反光面料,通常有兩種方法:一是平塗法,較爲簡略,或勾線、或無線平塗。將反光料歸納爲兩個、三個或更多的層次,重點表現面料的受光面、灰調面、暗面,將灰面與受光面的明度加大,産生對比後的光感,特別表現面料的大的轉折、皺褶的光感。另一種方法是傾向寫實的較爲複雜的方法,將面料按照寫實的風格去處理,表現反光面料豐富的層次,注重面料的細部變化,將面料的轉折、皺褶進行深入刻畫,面料的反光便會表現得淋漓盡致。

6.镂空面料的表現——運用阻染法,是解決表現镂空面料問題的較好辦法。將一種性質的(油性或水性)顔料(如白色油畫棒),按需要,事先繪制圖案,然后,将另一种性质的颜料(如较深色的水粉色)覆盖于圖案之上(面积略大些),两种不同性质的颜料会产生分离的效果,以此产生镂空面料的感觉。

7.针织面料的表现——|||编织的表面纹理是针织面料质感表现的重点。由于针织面料的种类不同,其表现方法亦各异。用圆机生产的针织面料,纹理平滑、整齐,可采用相应的转印纸圖案,转印一定部位、面积的针织纹理。或在绘制中,适当夸张面料的针织纹理效果。而横机以及手工编织的针织面料,可以直接按一定的比例(针对较大的纹理而言,如较大的绞花纹理、较大的编织纹样等)进行刻画,或者夸张地表现其纹理效果。由于编织面料的圖案造型是根据编织面料的纹理走向而生成的,所以在表现这类圖案时,可考虑一定的方块状与锯齿状。工具可以使用彩色铅笔,油画棒等,而技法可采用磨擦法、勾线平涂等。

面料圖案的表现

面料圖案是指时装面料上的各种形式的纹样。根据圖案的风格,可以分为花鸟及山水圖案、动物圖案、人物圖案、风景圖案、几何圖案等类型。面料圖案的内容多、形式各异,但也有共同的特点,即圖案的布局及其表现手法具有一定的规律,这种规律,是染织面料设计时所要遵循的规律,亦是我们绘制时装面料圖案时借鉴、参考的依据。

面料圖案的布局形式,大致可分为如下四点:


  1.清地圖案——面料中的纹样占据的面积小,而底色的面积较大的圖案称为清地圖案。对于此类圖案,可视其纹样的大小比例,调整或减弱对纹样的处理,如较小的纹样,则抓住纹样整体的造型、色调,进行描绘,准确地表现其底色色调。

  2.混地圖案——纹样面积与底色面积大致相等,这类圖案称为混地圖案。由于混地圖案的纹样与底的面积大致相同,因而极易产生过于平均、缺少变化等问题,因此,混地圖案所要表现的重点是纹样、以及由衣褶、结构等引起的纹样变化。

  3.满地圖案——纹样所占的面积远远大于、或者完全占满底色的面积,这种类型的圖案为满地圖案。表现满地圖案,需对整体圖案的风格,以及圖案的造型、色彩等作重点刻画。对于满地圖案中的一些较为次要的填充底色的纹样,可以简略表现。

  4.件料圖案——件料圖案是指从时装的整体形态出发,以整个时装为适合单元而设计的面料圖案。件料的布局较具变化,风格特征强。通常的件料设计离不开设计的视觉中心,在表现件料圖案时要把握这个中心,并重点表现件料的设计风格。

  对于一些特殊材料的圖案,则必须寻求相应的表现方法,这些形式的圖案包括有:针织圖案(请参见“针织面料的表现”)、刺绣圖案、手繪圖案、扎蜡染圖案等等。

  ①.刺绣圖案——刺绣圖案的特点是刺绣材料导致具有反光的感觉,以及刺绣的特殊针迹效果。对于这一点,在表现刺绣时,可以采用特定的排线手法,表现圖案的深色调、固有色以及亮部,由此产生一种不平整的纹理和反光效果。选用工具时,可选择适合排线的彩色铅笔、羽箭笔等。

  ②.手繪圖案——通常,手繪圖案具有不规则性、随意性,绘画艺术性强,变化较大,需根据不同的风格,采用不同的技法加以表现。如表现国画风格的花卉圖案可运用淡彩的绘制方法。

  ③.扎蜡染圖案——一般扎蜡染圖案通常具有较深的底色,这是由扎蜡染的工艺所致的。采用阻染法,可以较为艺术的表现扎蜡染圖案的风格。先使用明度较亮的色,如白色、柠檬黄色、粉绿色等来表现圖案。此种颜料可选油性的油画棒、或蜡笔等。圖案绘制完成后,用较为深的色覆盖其上,此种颜料可选用与前一种颜料的性质相反的颜料,如水粉色、水彩色等。待干后,圖案自然呈现出来。用此原理,可以表现较为丰富的彩色扎蜡染圖案,方法有两种:一是将圖案用不同的色彩表现,而后用相反性质的深色覆盖;二是根据圖案的色彩层次,逐层使用以上的方法,每层用不同的色彩绘制圖案。而覆盖色彩亦由浅至深,同样使用相反性质的色彩(参见“阻染法”)。

  面料圖案的表现,是時裝畫整体的一部分,对于圖案的表现技法,应与时装|||画的整体风格协调。由于面料的纹样是按一定的规律排列,较为复杂,会使我们在表现時裝畫面料时,出现繁琐和难以控制总体效果的困难。解决这个问题的方法是根据不同的类型或不同的风格,将分布在时装主要部的位面料圖案着意刻画,其他部位的圖案,则可作简单、省略处理。

 
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